瞿庭涓/文

关于李香兰的印象，似乎仅仅停留在电影《国产凌凌柒》中周星驰一身白西装，在黑色钢琴前，斜叼着烟，弹奏出的那首《李香兰》。枪手环伺，危机四伏，一个男人却独自低沉地唱着：“恼春风，我心因何恼春风，说不出，借酒相送。夜雨冻，雨点投射到照片中，回头似是梦，没法弹动，迷住凝望你，褪色照片中。啊，像花虽未红，如冰虽不冻，却像有无数说话，可惜我听不懂。啊，是杯酒渐浓，或我心真空，何以感震动……”欲去还留，似满仍空，历久弥新，步近愈远，不知是对着李香兰，还是对着爱情。在周星驰这部唯一被禁的影片中，从头到尾都跟李香兰有着千丝万缕的联系，但是李香兰在剧中，只出现在一张暖色的老照片里，夕阳中，与爱人相拥看余辉满天，手握纯白色玫瑰。那种模样的李香兰是爱情的一个符号，我曾经以为那近乎圆满。

还有一些人知道李香兰，是因为她和张爱玲的一张合影。因为更多的人，热爱着张爱玲，热爱着万千繁华中却冷静苍凉的心。张爱玲对那张照片的关注点更多在于自己身着的那件衣服，她说，“《余韵》书中提起我祖母的一床夹被的被面做的衣服，就是这一件。是我姑姑拆下来保存的。虽说‘陈丝如烂草’，那裁缝居然不皱眉，一声不出拿了去，照炎樱的设计做了来。米色薄绸上洒淡墨点，隐着暗紫凤凰，很有画意，别处没看见过类似的图案。”她也关注了李香兰的穿着：“提起李小姐，她正练习了几支歌后赶来，这天妩媚地穿着黄色旗袍，挂着象牙珠的项圈，头发的样式是：额前高高堆着，后面是梳上去的，有人说像《随风而来》中的女主角那样打扮，娇小丰腴……”张在对照片的补记时说：“李香兰要合拍张照，我太高，并立会相映成趣，有人找了张椅子来让我坐下，只好委屈她侍立一旁。”那是一九四三年在园游会中遇见，张爱玲的神情有些恹恹，李香兰却讨巧地笑着。张李还有一次交谈，是在一次为由日本人扶持的文学刊物《杂志》举办的纳凉晚会上，张爱玲说：“您就是到了30岁，一定还像个小女孩那样活泼吧！”李香兰说：“也是啊，这些年老演浅薄的纯情戏实在没多大意思，我倒想演点不平凡的激情戏！”对女性情感拿捏得细致的张爱玲后来说：“她不要那种太平凡的、公式化的爱，而要‘激情’的。”

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