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美果从奈良回来后，几乎没有停歇，就被调换了岗位，开始了新的工作。这是因为日本美术全集的第一次发书《东大寺和平成京》的创作已经进入最后冲刺阶段，编纂室正忙得处于人手不足的状态，而且正好也是新旧年度更替的时候。

美果在不习惯的部门必须马上作为“作战状况”开始工作，没有闲暇去说泄气的话和发牢骚，忘我工作的日子一天天过得很快，根本顾不上佛谷的案件了。

就像想的那样——或者说像担心的那样，美术全集的编辑是非常辛苦的工作。与其这么说，不如说现在才认识到在出版社中，杂志和文艺方面的大部分编辑，其工作是多么逍遥自在。

不过，听已经参与编纂的“前辈”说，没有比参加此前的全集基本计划的制定，对美果他们来说已经很幸运了。

美术全集说起来简单，可要收集哪些内容收集到什么程度却也是非常难的问题，还有按照什么路线采访、采用哪些专家学者的解说也是很麻烦的事。

首先从致力于美术全集出版发行的K出版社的热情说起，叙述这项事业对文化和学术有多大的贡献，请求到对出版的协助，得到专家学者执笔的同意和采访地的摄影许可。

美果参与进来的时候，这些基础工作已经完成，作为实际业务的采访和取回稿件的工作也在快速推进。因为美果只要在已经铺好的轨道上行驶就行了，所以工作并不是那么难。

即使如此，也必须全身心地投入进去。制定周密的日程表，等待学者和采访地方便的时机请求访问和会面，美果的工作就从这里开始了。取得对方的谅解后，下一步就是调整采访职员的日程表。为使所有相关人员的日程都一致，进行安排也要费一些力气。采访地去是去了，可在条件复杂场所的摄影又很辛苦。

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