国内国外抓耳挠腮了好几个月，总算捣鼓出来了。译来译去，即使字数再多，也终究是传达别人的话，就像把自家脑袋租给了别人。因此这个译后记是一定要写的，哪怕呷咳几句废话也好——似乎只有这样才算把脑袋又收归到自己肩上。

首先要说的是书名。按原义，应译为《抒发条鸟年代记（chronidJ》。其实这样也未尝不可。况且“拧发条鸟”又是书中点睛之语，即所谓keyword。但思索再三，还是一咬牙变通为《奇鸟行状录》，有可能弄巧成拙。

其次就作品本身说几句。《奇鸟行状录》（以下简称《鸟》）背景是1984年，创作时间应在1993～1995年。当时作者旅居美国。就是说作者是站在美利坚大地上来眺望来审视日本这个岛国的。“简言之，日本看上去更像是翻卷着暴力漩涡的莫名其妙的国家”，是“扭歪变形的空荡荡的空屋”，是“空虚的中心”（沼野充义语，《文学界》1995年10月号）。这点对我们理解作品或许可以提供某种启示。鹤》分三部。第一部《贼喜鹊》（音乐上我国通译为“赋鹊”，为罗西尼的两幕歌剧名）和第二部《预言鸟》于且994年4月同时出版。而第三部《刺鸟人》则在1995年8月问世。据作者本人介绍，原本打算以第二部结束。所以续写第三部，是出于“对书中主人公的责任感，想把他们从噩梦中多少拉回一点。“从而改变使冈田亨最后死掉的原来构思，而令其同久美子相互寻觅并合力对付绵谷升——向“恶”宣战，向空虚宣战，向黑暗宣战，向暴力宣战。而这种积极姿态（stanc）是村上以前作品所不曾有过的，乃其创作道路上不可忽略的重要转折。

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