书法在大唐一向是文人雅士们最为推崇的一项艺术，相关的新闻动态以及新闻人物从来没有缺少过。但当范阳卢九公子以强势姿态进入了长安人的视野后，似乎所有的流行动态就都与这位神秘的年青人发生了联系。

卢九公子年纪虽然不大，但其书法的名声可是由来已久了。想当年，卢九公子最初为人了解，便是他一手与其年龄极不相称的书法。因此当年很多人是不相信那些书法的真实性的，直到《玄坛讲经录》雕版大行，很多人才第一次通过雕版上的文字，对卢鸿的书法有了一个比较直接的认识，虽然雕版还不能代表真迹的水平。

其后在相当长的一段时间里，卢鸿似乎淡出了人们的视线，而他的书名，也似乎被他经学上的成就所掩盖。虽然在范阳郡守府门前两都石柱上的大字令很多人为之惊叹，但比起气学经义首倡这样的光芒来，还是要弱上很多。

与此同时，文房四宝的逐渐流行，使人们从另一个侧面了解了卢鸿。他们忽然发现，卢鸿在书法周边的理解上，似乎远比时人要深入得多。随着新制的笔、墨、纸、砚不断出新，虽然人们对卢鸿的书法所知依然不多，但对砚、纸等物的追捧则越来越热烈，而与书法相关的周边色彩也是越来越丰富了。这一切，随着《砚谱》的梓行，达到了一个新的顶点。

唐初以来，天下大定，文风日盛。文化气息较之以前历代，都达到了前所未有的高度。卢鸿所制的各种砚式既富自然之美，又充满了文人墨客独有的诗情画意，与寻常匠人所做的规格砚式绝不相同，一出现便令世人倾倒。《砚谱》一书中对各种砚石质地、石品、制砚、样式等极为详细的说明，将砚由一种简单的文房工具一下子提升为一种可以观赏、可以把玩、可以歌咏、可以收藏的艺术门类。受此影响，大量的文人墨客对砚兴趣大增，一发而不可收拾，更推动了其他各类文房的样式翻新，如水盂、水滴、笔架、墨床、镇纸、臂搁等等，门类众多，方兴未艾。

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