外围的同学，有些已经站得腿酸了，本能想走，但又十分好奇李烩的成品会是什么样子，不舍得走，这实在是莫大的纠结。

汉服女生看着李烩的笔触默默呢喃道：“他，好像很焦虑。”

“嗯？”白静表示难以理解，“我看他很顺畅啊。”

“不是的，要细看，要体会，你可能一直看着他的肌肉，但我始终盯着他的手。”汉服女生叹道，“他开始有犹豫的笔触了，他想画得更细腻一些，却又想和时间赛跑，无法完成那样的细腻，虽然已经很出色了，但想必他自己，很悲伤吧。”

少女猜对了，李烩始终在与强迫症的自己战斗着！

常规而言，本人最快完成一部完整的油画作品也要一个月。

并非仅仅是因为慢工出细活，而是被客观物理原理所束缚。

按照当时的古典绘画技法，上色这个过程通常要堆叠数层，甚至十几层，每一次上色完毕，都要等待颜料风干，然后再上下一层，通过层层颜色的堆叠，以达成完美、自然且厚重的色彩感，《蒙娜丽莎》那极度柔和的颜色渲染正是其成为经典的原因，一种“柔”的境界。

但现在，仅有两个小时不到的时间了，别说十层，两层的色彩都无法堆叠，只能放弃古典技法，挑战现代的直接画法，一次性将所有颜色表现出来，这样出来的画，一般色感上是很生硬的，而且调整的空间也很小。

这一次，要用最短的时间，挑战“刚”的境界。

在绘制到第37分钟的时候，李烩终于放下炭笔，起身了。

他拿起了调色板，他需要的主要颜色已经平铺在那里。

此时，画板上作品的轮廓终于毕露无遗。

李烩让开了座位，这才让更多人得意看清底稿。

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