这些被市场抛弃的人们,不得不放弃了本国的文化产品,转而去欣赏国外的产品,即便李烩无比深爱着自己的祖国,但他更多的时候也是在看《杀与日之歌》、《生活大爆破》这类帝国主义出品的影视作品。谈到经典,也更加欣赏《肖申克的救赎》、《千与千寻》这类帝国主义出品的电影作品,甚至在选择游戏的时候,也更多会尝试可怕的《STEEM》这样邪恶帝国主义游戏的平台。
这毫无疑问是帝国主义的文化入侵,而且帝国主义根本无须特意入侵,观众们就会投入他们的怀抱,只因本国作品无甚选择,像《湄宫河行动》、《驴的水》、《三体》、《超级电力强国》这样优秀的本土作品实在太过稀有了,难以满足文化市场庞大的需求。
即便是李烩,在面对这些文化入侵的时候,也是通过了极强的理智客观判断,以及不亚于革命先烈的爱国主义情怀,这才得以识破了外国作品中的谎言,并未被那虚伪的情境所洗脑。
略显欣慰的是,这种情况正在好转,某人新电影的失败,预示着成吨小鲜肉与满屏的特效,无法支撑起一个无趣故事的票房。
他的失败,是伟大的,虽然他没能指出正确的方向,但至少告诉了大家错误的方向是什么,他承受着被天下人唾骂的耻辱,强行完成了一坨这样的作品,用以警示所有的创作者,这是一种伟大的牺牲精神,向他致敬。
面对这样的情况,拥有了《瘟疫公司》的李烩是不会坐以待毙的,相信在【厌恶炒作明星】这类症状之后,一定会有更深邃,更健康的症状,一旦人们被更彻底的治愈后,创作者们身上的枷锁也将不复存在,受众的多样性将解放他们的创作思想,他们将用更加多元化,更加有趣的作品来打响文化战场的反击战!
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