2007年1月17日，美国金球奖的颁奖晚会上，我所执导并参与演出的《诸神的黄昏》，获得了外国记者影评协会的一致青睐，一举夺得了最佳剧情片男主角、最佳剧情片、最佳导演这三项分量最重的奖项，此外，在最佳‎‌男‍‌‎‌女‌‍‎‍‎配角和最佳编剧的评选上，虽然有着许多的争论，但金球奖的评委们仍然毫不吝惜地把奖品颁发给了《诛神的黄昏》剧组。

一部纯商业的影片能获得这样的成功，很多人把这归结于金球奖组委会的赎罪心理。去年的暗箱操作，让这一年来外国记者协会的影评人日子都不好过，所以逮着这个机会，那还不知道向我示好。

当然，迫于影片本身女主角严重淡化，这个奖项没办法颁发给我们剧组，但却把这一奖项颁发给了与我关系密切的娜塔丽·波曼，让所有人都意想不到。不过，真正说来，娜塔丽获得这样的承认也不是没有实力，去年她的《V字特工队》和《魔女传奇》都取得了票房佳绩，而她在表演上也算得上是收放自如，她的第二次稳定金球奖的影后宝座，算是为她进军奥斯卡影后宝座的位置开了个好头。

金球奖颁奖典礼，完全是在我缺席的情况下完成的，因为此时我正在欧洲进行紧张的演唱会演出，根本就没办法抽出时间来。

2007年2月17日，这一天时逢中国的农历大年三十，同时，这也是柏林电影节各大奖项开出的日子。作为世界三大电影节之一的柏林电影节，似乎历来都很坚守自身的艺术门面与严谨的传统，其固执、严谨的个性却一如德国的民族特点，评审完全是以艺术的眼光去厚待那些没有多少资本在这个工业体系中生存的底层力量，无论是中国式的唯美，还是非洲式的写实，都是他们期待为整个时代输送新鲜血液，启发新生存观念的权衡砝码。可以说，这个电影节显得有些唐吉柯德式的理想主义色彩，也有点悲天悯人式的未雨绸缪。

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