怎样合理地铺设故事架构，让观众明白世界观，这是十分考验导演功底的事。

秋寒在这块儿做得很好。

对《明日》这部华国科幻电影存有偏见如瑞恩，也不得不承认电影的优点。

在他的镜头里，宁静古朴的小山村和颓废破旧的钢铁城市形成鲜明对比，人烟与荒凉，生机与死气，狭小与辽阔……

那种割裂和荒唐感，让人心里压得沉甸甸的，哪怕看着小山村人们简单快乐的笑脸，也挥不去这阴霾，反而越发能体会到无形处藏着的压抑与不安。

短短几分钟，整部电影就已经定下了基调，秋寒所展现出来的执导功底甚至比上部作品更有长进，那种游刃有余的自在无处不体现，连描绘两个世界的镜头炫技切换也大胆又刺激。

原本对科幻电影不感兴趣的瑞恩，突然就生出一股好奇，他开始好奇秋寒会怎样讲这个故事，接下来的铺展又会不会比开头更加惊艳。

好奇便是所有好感的源头。

预设自己会在这场电影里昏昏欲睡的瑞恩没想到，秋寒天马行空的天才想象，就像是一只不容反抗的大手，拽起他守旧固执的灵魂，强行拖往那宏大震撼的奇幻世界。

在接下来的剧情里，小女主阿灵所在的第九区陡然发生变故，本应该上交给神祗的贡品甲虫被小女主阿灵无意中放跑，最后期限一步步逼近，没有甲虫也意味着村民们性命堪忧。

死亡镰刀垂在头顶上，压抑的情绪像是冻结的寒冰，阿灵父亲强烈的失望和对现实的无力冲刷着单纯阿灵的心智，让她第一次睁开赤子之眼看到了世界的真实残酷。

她跑了出去，而疼爱她的父母却已经无暇顾及她的小心思，他们并不知道阿灵这一出去就再也没能回来，他们随后找到的只是阿灵的尸体。

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